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这是一册十分用心、十分精致的视觉文本。从纳木错碧蓝的湖水到额济纳倔强的胡杨，从沱沱河瑰丽的晨曦到梅里雪山皎洁的月光，从暮色中雄伟的嘉峪关到冬日里大片延展的色达民居，荒岭古道，大漠孤烟，长河落日，彩树楼兰，所有这些，都在述说着西部的美丽与雄浑、灵秀与狂悍、孤独与崇高、当前与久远。这些画面经过精心的编辑，相互映证、相互说明，构成了关于中国西部的一部静穆而绚丽的长诗，呼唤着读者的共鸣。
读着这样的画册，想起了作者王建军这个人。他常常不知从哪儿风尘仆仆地忽地一下冒出来，稍作停留，又忽地一下不知到哪儿去了，糙红的皮肤证明着野外的风寒。我常常怀想风光摄影家的生存，那是怎样的一种样式啊！走啊，走，目的地永远是前方的地平线，真正地四海为家，融入野地。对于他们来说，行--思--拍，是一种生存方式，三者不可分割地融为一体，"我思故我行，我拍故我在。"他们在时间的河流中采集，采集最壮美、最动人的那一刻，长驱万里的跋涉，旷日持久的等待，静夜无眠的遐思，为的是把那灼热如火、清冽似水的情怀，真切鲜活地展示在我们的面前。
摄影术的发明，使人类有了把自然的片段"搬运"到个人生活和人工环境中的方便手段。自然风光片作为一种独特的视觉文本，成为人工环境中原始自然的替代品，可以灵活地运用在各种场合，镶嵌在钢筋水泥的丛林里，不但是人类工业成就的确证，也是对人类生活的美化，而且是原始自然与人工环境之间的调和剂。在后工业社会中，由于精细的社会分工和异化劳动，人变成工业流程中的某个小部件，成了单向度的人。读王建军的摄影作品，我们可以反观人类自身从大自然的老家走出了多远�"目测"自己异化的深度。这些摄影作品与我们心灵深处关于故乡的记忆、关于灵魂的论说、关于家的渴望相呼应，能够缓解我们在工业社会和后工业社会中的精神焦虑，不断矫正我们无所适从的心理状态。
这本画册的装帧设计也别具一格，抛弃了照片传统的压边，12开本铺满画面，单页画面产生的视觉跳跃，能够使读者别有感受，跨页长幅舒展延伸，气势磅礴、氛围浓烈。如果你喜欢其中的某一幅作品，完全可以摘下来装裱，挂在墙上。
这本画册，形式精美，内容丰富，我们通过它，可以重新了解和认识中国西部。
原载2003年2月27日《光明日报》
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