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艺术摄影作品与新闻摄影作品、商业摄影作品一样，都是摄影作品的子概念。艺术摄影作品的价值取向，主要在于如何通过艺术形象感动（或感染）受众，引起受众由形象思维获得审美享受的因素方面。具体来说，艺术摄影作品的主要价值体现于审美追求和创新追求这两个向度上的成熟程度。也正因为如此，艺术摄影作品在摄制方面可以没有任何限制。凡是能够表现画面审美情趣，体现创新意图的拍摄特技、暗房特技或电脑制作特技，都可以运用。
艺术摄影作品的价值取向，在不能兼顾的时候，可以忽视摄影作品的记录性，也可以忽视摄影作品直接或潜在的商业要求。艺术摄影作品的价值取向，决定了艺术摄影以美为目标。
黑格尔说："熟知的东西所以不是真正知道了的东西，正因为它们是熟知的。"要问什么东西是美的，人人都可以做出回答；要问美是什么，人们就困惑了。艺术摄影作品的评价标准正是这样一种东西，如果问大家哪一张艺术摄影作品好看，谁都能说出来。要是问根据什么标准来判断艺术摄影作品的好坏，要回答清楚就难了。
艺术摄影作品的评价标准，曾经众说纷纭。上个世纪80年代，张绍先在《论摄影艺术的本质》一文中，把形象性、审美性、摄影性、可塑性、逼真性这五性在作品中的统一程度，看作评价标准。丁遵新在《摄影美的演替》中，说："一是求美，二是求新，三是力求形式多样。"陈晓琦、于德水、宋聚岭合写的《试论摄影艺术创作与欣赏信息传递的同构关系》，把艺术形象与认识表象的同构关系的贴切、和谐程度，作为摄影作品的评价标准……
近年来，国内的摄影理论工作者在消化了西方现代美学思潮带来的新鲜素养后，对于艺术摄影作品的评价标准，有了不少虽然并非体系性的，却也很有见地的论述。这些论述令人印象深刻的有：李树峰于《图片编辑与格式塔》中，将完形心理学的视觉力学引入对艺术摄影作品的评价，并在《摄影的"三个依赖"》一文里，以辨证的方式，这样阐述了思想于作品的重要性："器材是工具，题材是取向，思想才是具有决定性的因素；单纯依赖以上哪一种都不足以成器，大量的事实都能说明这一点。"鲍昆在《复制行为和摄影内心》一文中，为"观念摄影"的价值理念引入国内主流艺术摄影展览的作品评价，做了理论的阐述。顾铮在介绍中国摄影家对国外都市的视野时，提出"文化碰撞"的"他者性"在摄影画面中的价值体现。林路在解读百年经典风光摄影的时候，既强调贴近自然关注地球生态，也提倡"拉开摄影家与自然的距离，以宏观的角度俯瞰自然，从而将原本清晰的自然形态，形成点、线、面等抽象的构成�"藏策在谈到摄影界对作品评价的滞后现状时说："这种好/坏评说式的'批评'，多为即兴的、随意的，主观印象式的，往往缺乏理论上的深度和学术上的严谨。比如，你认为某一文本（无论文字的还是影像的）为'好/坏'，这种表述除表明你的个人倾向、偏好和态度外，很难说明更多的东西。因为你没有指出'好/坏'标准的理论依据是什么，这一标准是否可靠，其作为一种被'历史化'了的产物，背后的深层关系为何，哪些'意识形态'被加以掩盖了？"……
随着对摄影艺术理性研究的不断推进，仅凭着感觉对艺术摄影作品进行评价的时代即将结束，艺术摄影作品的评价呼唤新的，客观的，系统而全面的价值评价标准的建设。
在经受住自然主义、实用主义、新实证主义、存在主义、结构主义、符号学、现象学以及心理分析学等美学观念的轰炸之后，耐心地消化我国当下一些具有积极意义的艺术理论探索成果，结合艺术摄影创作过程的相关特点，艺术摄影作品的评价标准，可以这样概括为四个方面：其一是作品完美性评价；其二是艺术创新方面的评价；其三是艺术想象力方面的评价；其四是作品对人文精神的关注和表现方面的评价。
一、完美性评价
艺术摄影作品的完美性评价，既要求摄影作品的技术指标过关，又要求摄影画面的视觉效果比较美观，要求形式与内容比较和谐，符合艺术真实性原则。
所谓技术指标过关和视觉效果美观，具体来说，包括作品的画面曝光准确，虚实得当，色彩效果理想，主体姿态优美等，当然也包括内容健康，主题积极。
艺术摄影作品的完美性评价的技术指标还包括作品表现的画面主体是摄影手段拍摄。这是一个界定是否属于艺术摄影作品的根本性标志。如果画面主体是电脑动画，而画面陪体才是摄影，那么这样的作品，应该属于运用了摄影手段的绘画作品。
所谓形式与内容和谐，指摄影作品的主题与意境（或画面氛围）、被摄主体的神态与调子、被摄主体的表现与画面构成之间没有自相矛盾或格格不入的现象。
所谓艺术真实性原则，指艺术摄影作品能让目标受众的想象力相信具有真实性。需要强调的是，艺术真实性原则与新闻真实性原则不同。新闻真实性原则要求客观本质性内容的绝对真实；艺术真实性原则却提倡超越客观现实，寻求艺术想象力感知下的一种真实。
二、艺术创新方面的评价
艺术摄影作品的艺术创新性评价，标准有"两比"，其一是纵向比，其二是横向比。
纵向比，是与历史上评价范围内同类型的摄影艺术作品比较，具有明显创新的方面。
横向比，是与同时期评价范围内同类型的摄影艺术作品比较，具有与众不同的方面。
"两比"只要有一比能获得肯定，就应该给予大致的肯定，如果"两比"都能得到肯定，则作品应该具有较高的艺术探索价值。
三、艺术想象力方面的评价
所谓艺术想象力评价，指摄影作品的直感形象能够引发联想、想象等，让目标受众感知主题、意象以及审美趣味的丰富性和深刻性。这一标准要求作品能够运用象征、暗示、比喻、移觉等各种感知方式的一种或多种，对作品的主题、意象或意境进行有效的表现。
四、人文精神的关注和表现方面的评价
作品对人文精神的关注和表现评价，指作品关注并表现人性以及人类各种具有典型性和深刻性的文化现象。这一标准要求作品能够以审美方式触及人文的某些深层次方面。
需要强调的是，一幅好的艺术摄影作品，并非在上述所有四个方面都值得肯定。一般来说，在其中的一、两个方面值得肯定，就是相当不错的作品。
当然，这样的标准仍然会有值得商榷、改进的部分。尤其是评价的四个方面，或有主次，或有轻重，有待于在实践中进一步完善。理论的问题，不必要求一下子就完全解决，也不必强求一下子就统一起来。只要本着科学的精神，求同存异地往前走，艺术摄影作品的评价，将会越来越理性，越来越符合艺术创作的规律。
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